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台中雾峰三代陶艺师蔡荣祐和蔡兆庆在两岸陶艺范畴取得明显成果，传承和立异古法。
2.蔡荣祐在20多岁时学习陶艺，仅用两年多时刻就学会从砌窑到烧制的全套技能，敞开台湾现代陶瓷艺术的年代。
3.蔡兆庆受父亲影响，投身陶艺，到大陆开辟更广阔天地，赋予传统工艺新鲜生机。
4.为此，蔡兆庆在四川彭州海窝子碗厂坡创造出具有当地特征的“湔江蓝”釉色。
5.现在，蔡兆庆的大儿子已投身陶艺创造，小儿子则在景德镇陶瓷大学学习古陶瓷研讨。
中新社台中2月13日电 题：领会古法生别致——台中雾峰三代陶艺师的两岸脚印
50年前，台中雾峰农家青年蔡荣祐为了补助家用而学习捏陶，不期然敞开了台湾现代陶瓷艺术的年代；其子蔡兆庆受父亲影响投身陶艺，到大陆开辟更广阔天地，赋予传统工艺新鲜生机，诠释当今年代风貌。
承受中新社记者正常采访时，蔡荣祐不讳言，自己起心动念学陶艺是为了挣钱。他20多岁时学习胶彩画，著作曾多次当选大型美展。但在上世纪60年代，绘画无法成为养家糊口的工作，他不得不另谋出路。由于看到阛阓上有人卖陶器收入不错，从1975年开端，就先后拜师杨连科和邱焕堂两位教师学习陶艺，凭着一股干劲，仅用两年多时刻就学会从砌窑到烧制的全套技能。
蔡荣祐上小学时，故宫博物院迁台文物暂存在雾峰乡北沟村，他与文物专家那志良、谭旦冏的孩子是同学，观赏其时并未对外开放的文物保藏室，成为他的艺术启蒙；在台北期间，他也常到台北故宫博物院观赏阅读，如海绵般吸纳艺术营养。但“不做仿古的、不做已有的，也不重复自己”，是他从一开端就立下的志趣，“要在传统技艺基础上创造个人风格的著作”。
1977年5月，33岁的蔡荣祐回到雾峰，建立工作室“广达艺苑”，6月就成功烧出第一批著作，次年即当选意大利世界现代陶艺展，随后在台北举行大型个展引发火热反应，可谓“出道即成名”，尔后获奖许多，开台湾现代陶艺习尚之先。
上世纪七八十年代，台湾经济逐步昌盛，民众的审美和艺术品尝提高。蔡荣祐说，陶瓷与人们的日子严密相关，兼具有用和艺术价值的著作深受喜欢，他初次个展的数百件著作简直被抢购一空。而他也大方地开门授课，协助更多青年走上创造和创业路途。
蔡荣祐制陶与传统的多人协作式工序不同，他着重“独立完结的才能”，即陶艺师自己要通晓陶土成分、拉坯制造、釉药分配、烧窑控温等一切技能，“虽然烧窑过程中偶尔会有命运的成分，但真实的好著作不能靠命运，而是靠专业实力。”他说，如此方能创造出无可代替的著作。
技能来源于传统，但艺术创意要从日子中取得。1990年，从新疆、甘肃的丝绸之路开端，蔡荣祐频频往复于两岸之间，与大陆陶瓷名家沟通，也旅游名山大川、观赏文物古迹，苏州园林的太湖石、敦煌的石窟，乃至乡村里的石臼，都成为他的创造启示。
“陶瓷最重要的是釉色表达，唐三彩、‘雨过天青’、元青花……中国古代各朝代都有其代表性的釉色和工艺，这反而是现代缺少的。我想做的，便是找到一起的釉色。”5年前，蔡荣祐之子蔡兆庆“由于爱情”前往四川彭州海窝子碗厂坡，发现此处龙门山脉湔江河畔有悠长的陶瓷前史，便和妻子一起投身陶艺文明推行，使用当地原矿陶土加瓷土含铜的特征，创造出“龙门四季”“湔江蓝”等釉色。
将“广达”品牌带到大陆的蔡兆庆，也共享承自父亲的陶艺创造理念，协助其他陶艺师少走弯路，在社会化媒体平台上取得渐渐的变多重视。他以为，大陆许多当地有制陶的前史，为现代陶艺开展供给了最丰盛的土壤。虽然烧造技能附近，但结合各地不同的土质和习俗，可以创造出具有当地特征的陶瓷文明产品，这是现代陶艺师的时机地点。
现在，蔡兆庆的大儿子已投身陶艺创造，小儿子则在景德镇陶瓷大学学习古陶瓷研讨，让宗族的陶瓷常识系统更完好，在两岸续写“领会古法生别致”的创造之路。(完)
