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　　“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇（下）主演的舞台剧《弗兰肯斯坦》改编自英国作家雪莱同名长篇小说

　　所谓“抛光”，即尽量忠诚原著，仅仅借用新的手法和体裁来体现。多么多由英国古典名著改编的BBC剧集，以及不同国家、不同年代拍照的《红与黑》《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》等，都根本连续原著头绪。也便是说，“抛光”仅仅将本来的珍珠打磨，使之在新年代和新受众面前持续熠熠生辉，其光芒其实便是本来就有的。

　　所谓“做旧”，其实便是再创造，仅仅套用经典的“壳”。如红极一时的舞台剧《悲惨世界》虽然备受好评，但“起义桥段”和“慷慨悲歌”等新闪光点很难在原著中找到影子，乃至会被原著发烧友质疑“违背作者本意”。

　　“抛光”与“做旧”关于丰厚今世文化生活，为深阅览爱好者建立通往大师和名著旧址的便桥，都是有意义的。还有一种介于“抛光”“做旧”之间的再演绎，即根本忠诚原著头绪，但参加更多再创造者的新思路和新主意。这种再演绎法因首要被动漫作者广泛选用，被戏称为“动漫套路”，如迪士尼米老鼠系列就用这种“动漫套路”植入许多世界各地神话。这种做法假如流于俗套，或许如批评家所言“下降名著层次”；但假如操作妥当，便能拉近更多人尤其是青少年与名著之间的间隔。

　　能撒播千古的名作，作者自己只完结前一半，后一半则留给读者和观众解读。因而不管“抛光”“做旧”或“动漫套路”，都是一边站在原著旁，另一边站在受众一侧，引导并带动后者去完结原作者未能完结的那一半。至于读者是否赏脸、商场是否配合、时刻是否宽恕，就要看新演绎者的手笔、情绪，以及一点点运气了。